repoussent à la fois, ne proposant aux spectateurs qu’une alternative : déambuler dans cet étroit chemin cernant la sculpture et faire ainsi l’expérience d’une marche tenue, où le corps mesure littéralement les limites de l’espace de la pièce ; ou bien se retourner pour contempler ce que les faces ajourées comme autant de cadres ou de fenêtres donnent à voir, c’est à dire le vide que les branches limitent et révèlent dans un même temps, un vide qui n’est pas une vacuité, mais le composant complémentaire de l’oeuvre. Grandeur Nature se construit de vide et de plein, le plein de la structure en branches étant la mise en scène du vide central : lieu comme paysage invisible et à la taille humaine.»